没有狗血冲突，没有强情节反转，甚至没有大团圆结局，一部在喀什古城拍摄的八集短剧，成为今年最治愈观众的作品之一。26日，现实题材迷你剧《喀什恋歌》研讨会在北京举行——“不按套路出牌”的边疆题材剧，究竟凭什么打动了千万观众？
该剧于5月5日登陆央视一套黄金档，爱奇艺同步播出，以喀什古城烟火日常为底色，讲述三位边疆青年彼此扶持、治愈成长、追寻自我的温暖故事，开播后凭借细腻的叙事、治愈的风格收获好评。
总制片人梁仁红透露，剧本打磨历时三年半，主创团队六次深入喀什古城走访调研，访谈百余位非遗传承人、返乡青年与本地居民，积累数十万字纪实素材，让每一段剧情、每一个人物都源自真实生活。
导演秦海燕分享，剧组坚持“生活大于设计”的创作理念，采用半纪录式拍摄手法，特意保留古城街巷孩童起哄、巴扎路人欢笑、塔吉克青年即兴弹唱等自然瞬间，让喀什不再是静态取景背景，而是会呼吸、有温度的叙事主体。
剧中“夏孜”饰演者李兰迪坦言，两个月的喀什拍摄时光，让自己读懂了这座古城的“慢”与“厚”。喀什的时光从容温柔，让人卸下浮躁、沉淀自我，厚重的千年文脉与淳朴热忱的邻里温情，更深深治愈人心。在她看来，自己饰演的“夏孜”，就像古城里扎根生长的无花果树，平凡却坚韧。作为援疆后代，“夏孜”从都市迷茫归来，在故土烟火与亲友陪伴中重整自我、勇敢再出发，这不是逃避，而是回归初心的沉淀与新生。“《喀什恋歌》是一封写给故乡、写给迷茫追梦人的温柔情书”，李兰迪说，喀什的烟火与温情、坚守与包容，赋予了她最珍贵的成长养分。
中国广播电视艺术资料研究中心研究员李京盛表示，剧集最可贵的是不刻意制造戏剧冲突、不强行圆满结局，坦然直面年轻人职场受挫、人生迷茫、理想困境等真实问题，以“夏孜”二次出走、“米娜娃尔”重启人生、“莱丽”摸索非遗创新的开放式收尾，跳出了套路化爽感叙事。
《中国艺术报》总编辑康伟认为，该剧是一部极具诗意的“散文式剧集”，彻底摆脱了边疆题材符号化、奇观化的刻板叙事。剧中雪山古城、非遗歌舞、市井烟火不再是单纯的取景背景，而是深度融入人物成长与剧情脉络。同时，剧集抛出诸多新旧观念的辩证思考：土窑与电窑的非遗传承之争、传统婚恋观与女性自我追求的碰撞、故乡治愈与远方奔赴的人生选择，没有给出标准答案，却以留白式叙事，温柔又有力量。
中国社科院视听研究室主任冷凇表示，该剧以八集轻体量实现了“小而精、小而深”的创作突破，首创“恋地、恋物、恋爱、恋乡”的四重情感叙事。剧中质朴治愈的台词、真实鲜活的生活细节，让现实主义创作跳出空洞说教，同时精准挖掘喀什古城的文旅故事资产，以影视赋能文旅融合，为短剧集精品创作、地域题材影视创新提供了范本。
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